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导演工作包括为作品定下艺术基调,提名和决定演员人选,选择和指导搭建外景内景,领导道具组完成道具的准备和布置,指导现场的拍摄,协商后期的剪辑,宣传,和发行……最重要是第一个。

定下艺术基调。

也就是这部作品,一开始想要表达什么,如何去表达。

他们是艺术之美开始的奠基者,也是最后的把关人。在审美上,导演必须要超过在场所有人。

这也是一般演员不得到允许,不能主动去看监视器的原因,“看监视器”这个行为本身,就是在对导演的最高审美地位的质疑。

一场冲突戏份,大致有三个主要镜头,联合其他次要的,形成完整剧情。

第一个是工人在厂区里劳动,这是两班倒中的白班,由于工人疲乏,不少人昏昏欲睡。

根据方沂的指示,镜头要以他为中心,缓慢的前拉,逐渐露出疲惫的流水线绝大多数工人。

他先是在镜头前做出昏昏欲睡的模样,接着惊醒,很努力的忙手中的活计,并且要提醒其他人打起精神。

——“咔!”

下了戏,方沂一边披毛毯,一边看自己刚拍下来的镜头。

难得的,他摸了摸自己鼻子,觉得尴尬。

大概是知道自己要看自己演的,以至于表演的刻意。这是他紧张了;人紧张的时候,有的支支吾吾大脑空白,还有的会用力过猛。就像是班会让害羞的同学上台,他们有的反而会夸夸其谈,以掩饰自己的紧张。

王德发有种魂类老玩家看新人失误的宽慰,以及暗暗的喜意:“不要紧的,慢慢来。”

又拍一遍。

方沂回来看,这次不错了,符合纪实片需要的水准,他有心想再拍一遍,磨合一番,观察到群演中的一些,现在才刚刚披挂上衣服裹间呼出来冷风,恻隐心起,遂作罢。

第二个镜头是韩国的女老板,大声呵斥,陪同的翻译本来是很倨傲的,听完话,也不免生出屈辱的神态。

台词是:“你们都给她跪下道歉!”

根据剧本的要求,方沂,包括其他群演,需要给出反应。一组镜头,放置的机位不止一个。女老板和翻译,方沂和工人,都要同时的给反应。

这段戏是典型的群像戏,“没有绝对的主角,每个人都可以是主角”,但是,主视角只能有一个。这规律不仅仅应用于电影,也应用于其他文艺作品,包括小说。

王德发把椅子搬来,跟他讨论:“师弟,你打算怎么选。”

方沂看他。

王德发于是很得意:“我跟你说道说道,几个常见的……”

“第一种,是利用吊臂,国外也有在用无人机的,但还不稳定,要求俯视角度,拉远景,拍摄出这两派的对峙,分据画面的两端。”

“让人联想起划分界限的棋盘,并尽可能的表现出场面的宏大。”

“我们国内外,这样拍的经典镜头,是不少的,你能回忆起多少我知道,这对你们行业外的,实在是有难度。”

正统导演系毕业,从业十多年的王德发咧嘴笑:“我不能考你太难,你先说一个国内的。”

方沂在脑子里搜索,立刻想起不少,他提了个最近期的:

“《黄金甲》,二皇子起兵反叛,金银两色盔甲的大军,在宫廷下交战。”

王德发神情不变:“师弟你的涉猎挺广……国外”

“《天国王朝》,萨拉丁率领军队包围耶路撒冷城,城内的守军分出一股来谈判。”

王德发渐渐冒汗:“再早一些”

“国内的《大决战》系列。”

王德发:“国外的”见方沂马上要开口,迅速强调:“越早越好,尽可能的早。”

方沂并没有停顿,“《埃及王后》。安东尼跟屋大维各自率领军团作战。60年代的史诗片。”

王德发讷讷不能语,一会儿,道:“好。”

转而讲第二种手法:“蒙太奇。”

意指人为地拼贴剪辑不同镜头,从而赋予新的含义。坦白讲,蒙太奇属于基础手法,基础到可能很多时候,我们没有意识到正在使用它。

影史最着名的蒙太奇,可能是1930年的反战电影《西线无战事》,主人公保尔爬出战壕去捕捉蝴蝶,结果被冷枪打中死去,导演给蝴蝶扑棱翅膀飞翔的镜头一个特写,象征自由与和平;那一天前线司令部的报告中却写:西线无战事。

《致郁青春》末尾,两辆相背而驶的车,川流中逐渐隐去,切换车道,消失深蓝天空的倾覆,同样是人生终不得见的象征。

方沂于是在脑子想象如何运用这手法。

凯斯万。

比如工人身上的朴素毛衣,多停留半秒,让观众看清楚,是手打的——观众会想,是离家的游子,还是要成家的新人。

凯斯图。

搁在流水线工位旁,可爱的小孩子照片,最好是萝莉——观众知道,工人们可能要不得不服从了,他下跪,是因为他在家里要顶天立地。

特写也可以换到劳工对面,比如韩国女老板,拍她倨傲的神情,以及厂里不断运作,震耳欲聋的机械流水线;显然,这两者联系起来,后者便被前者赋予人格化。

以上任何一条路径都可行,可能都会拍下来,但剪辑片子时,只能选取其中一个,由导演根据整体把握。

方沂把自己的想法告诉王德发。

王德发却微张着嘴,听得入迷,并且脸色逐渐的黯淡下来,两缕抻出来的垂发,无精打采:“师弟,你尽管继续办。”

第三组镜头是工人屈从,唯独方沂作为主角,他要形单影只的站着。

这里也要定视角。

方沂到工人方,以及饰演女老板的演员那边来回,想象镜头中的效果。

是在工人方,自然以方沂为中心,效果是观众的代入感更强,更易煽情;是在女老板一边,情感没有那样浓烈,但镜头会呈现出更多真实感。

摄影师按照他的吩咐挪动机位。方沂在监视器前看,并不断吩咐摄影师调整位置。在胶片时代,方沂要是做导演,是没办法这样的,当时没有监视器,片子如何,只能是摄影师本人看得到,导演要等片子洗好之后才能判断;因此,常常有导演急忙忙找摄影师,问“如何”,“拍的怎么样”,或者更干脆一些,直接站在摄影机后面,用肉眼睛当监视器。

——最终把位置定在女老板的侧后方,也就是只有女老板的声音,但是拍摄的,却是隔了一段距离的工人们,这是反常规的,但这种镜头更显真实,有第三人称的“窥视感”。

部分媒体来国内胡编乱造,一般都会这样,我们不仅仅要批评他们的滤镜。

王德发抱着双臂在旁边看,仿佛很震惊的样子;方沂不断的指挥演员站位,技术人员也不得不根据他的要求改变,但整个剧组到现在莫名的听话,并且很少作无用功。

像是本来如此。

“何胜!何胜!”王德发下意识呼唤他的亲爱助理。

“方导……找我。”但助理似乎分身无术呀。

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