那浦江之畔，沪剧之乡的大舞台上，灯火辉煌，人声鼎沸，一场根据晚清真实历史事件改编的沪剧《刺马案》正缓缓拉开序幕，吸引着八方来客，共赴这场艺术与历史的盛宴。
此剧不仅重现了那段波谲云诡的清末官场风云，更以精湛的表演、动人的唱腔，让每一位观众仿佛穿越时空，亲历那段惊心动魄的历史。
剧中，刺客张汉祥一角，由沪剧界新晋翘楚钱凯倾情饰演。
钱凯以其深邃的眼神、矫健的身手，将张汉祥这一复杂多面的人物刻画得淋漓尽致。
张汉祥，一个背负深仇大恨，却又在忠义与私仇间徘徊挣扎的悲情英雄，他的每一次亮相，都伴随着台下观众屏息凝视的紧张气氛。
钱凯通过细腻的情感处理和激昂的唱段，展现了张汉祥内心的矛盾与挣扎，让人不禁为这位刺客的命运扼腕叹息。
而马新贻，这位清末两江总督，则由资深沪剧表演艺术家陈继荣担纲。
陈继荣以其深厚的舞台功底和丰富的表演经验，将马新贻的权谋心计、表面温文尔雅实则心机深沉的性格特征展现得入木三分。
他与张汉祥之间的对手戏，更是火花四溅，每一次交锋都充满了智慧与勇气的较量，让观众在紧张刺激中感受到了人性的复杂多面。
此外，魁玉将军这一角色，则由实力派演员钱殊精彩演绎。
钱殊以其独特的嗓音和沉稳的气质，赋予了魁玉将军一种不怒自威、深不可测的形象。
作为故事中推动情节发展的关键人物之一，魁玉将军的每一次决策，都直接或间接影响着剧情的走向。
钱殊通过细腻的表演，让观众深刻感受到了这位军事将领在乱世中的无奈与坚持。
随着剧情的深入，张汉祥的刺杀行动、马新贻的应对策略、以及魁玉将军的暗中布局，三者之间交织成一张错综复杂的关系网。
引出了更多关于权力、复仇、忠诚与背叛的深刻探讨。
舞台上，灯光变幻莫测，音乐激昂澎湃，演员们的每一次转身、每一个眼神，都精准地传达着角色的内心世界，引领着观众一步步走向那个令人震撼的结局。
《刺马案》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。
它让人们在欣赏沪剧艺术魅力的同时，也深刻反思了人性的光辉与阴暗，以及在历史洪流中个体命运的渺小与伟大。
这场演出，无疑成为了浦江沪剧之乡大舞台上的一颗璀璨明珠。
张汶祥刺马案指的是清末张汶祥刺杀两江总督马新贻的历史事件。
此案疑雾重重，广为流传，成为晚清的四大奇案之一。马新贻被刺后，立即有“刺马案”戏文上演。
事件介绍：
太平天国失败后，人们传言曾国藩有野心，其实他的部下早就怂恿他谋取帝位。
在与太平军作战时，清廷不得不倚重湘军，但是，如今太平军被“荡平”了，慈禧太后能允许曾国藩在江南坐大吗？
东南卧着一只虎，她睡觉也不安心。
于是她把曾国藩调离江宁，派马新贻任两江总督，迅速裁撤湘军。
江宁是湘军攻下来的，两江一直被湘军视为私地，他们在那里经营了数年，岂能轻易让给马新贻。
马新贻几十年来一直没有自己的军队，孑然一身来到江宁，如入龙潭虎穴。
马新贻被刺，朝廷心中明白，为了不致激起兵变，动摇清王朝的统治，赶紧调曾国藩回莅江宁坐镇。
从此，两江总督宝座长期掌握在湘系手中，其他人不敢问津。
太平天国失败后，湘军的劣根性充分暴露出来，他们比土匪还要凶残，明目张胆地肆疾抢掠。
清末施行裁勇改兵制度以后，几万湘军士卒被裁撤，其中不乏将领。
这些人并不回乡务农，而是到处游荡掳掠。
有些人参加了哥老会，有些人本来就是哥老会成员。
湘军裁撤扩大了黑势力，散兵游勇又与黑势力结合，成为社会的一大公害。
马新贻在惩治散兵游勇时非常严厉，尤其是他任命以剽悍着称的袁保庆为营务处总管，抓到为害百姓、有非法行为的散兵游勇即就地正法。
散兵游勇和黑势力对他恨之入骨。
那个曾给孙衣言透过口风的颜士璋颇有心计，他写了一本《南行日记》，记述了赴宁的全部过程。
据他的曾孙颜牧皋说，日记中写道：“刺马案与湘军有关。”
“刺马案背后有大人物主使。”
张汶祥刺杀马新贻，在警卫森严的督署重地一扑而中。
马新贻被刺后，立即有“刺马案”戏文上演，而且正值乡试，安徽学政殷兆镛出试题，竟然寓其讥讽，乔松年也来凑热闹，写了一首歪诗作证，湘军将领给张汶祥立碑等等。
所有这一切都说明刺马案是一件有计划、有组织的政治谋杀事件。从案件的实施，到舆论的有力配合，以及对审案的精心策划和对结案的精明设计，都说明它出自高人之手。
背景资料：
马新贻，字谷山，号燕门，别号铁舫，回族，山东菏泽东北五十里马海村人。
生于1821年（清道光元年），道光二十七年（1847年）进士。
先任安徽建平（郎溪）县知县，再任合肥县知县，庐州府知府，升任安徽按察使（俗称臬台），再升安徽布政使（俗称藩台），后升浙江巡抚（俗称抚台），成为一省行政长官。
同治六年（1867年）升任闽浙总督（俗称制台、制军），成为节制浙江、福建两省军政的方面大员。
同治七年（1868年），改任两江总督，节制安徽、江苏、江西三省军政事务，并兼办理通商事务大臣（虚衔），官居一品。
同治九年七月廿六日（1870年8月22日）在督府侧门被张汶祥以利刃刺入右肋，次日殒命。
湘军，是清朝着名的地方军阀武装，清咸丰三年（1853年），曾国藩以吏部侍郎的头衔回湘办团练，用“营官自招”方式组建一万七千人的地方武装，能征惯战。
与太平天国军队恶战多年，转战数省，扩充至十余万人，于同治三年（1864年）在曾国藩之弟曾国荃率领下攻破太平天国的天京（今南京），为清廷立下汗马功劳。
成为清末一支举足轻重的军事政治力量。
曾国藩以军功连升高官，后任直隶总督、两江总督，节制浙、赣、苏、皖四省军务，官居一品，并封侯爵。
曾国藩久在江南，苏、皖、赣各省大小官员均为曾的部下、门生、故旧，湘军驻防三省各地，而这三省的赋税收入占了清廷年收入的三分之一。
这样一股庞大的地方势力，已成尾大不掉之势，清皇室已对此颇为忌惮。
太平天国在南方纵横十余年，积累了大量的金银财宝，大部分囤积在天京。
湘军攻破天京，这些金银财宝被湘军抢掠一空，自曾国荃以下，人人发了大财，回乡买田宅，置产业，国人侧目。
清政府令时任两江总督的曾国藩查报太平天国留下的金银财宝，曾国藩上奏说，破天京时，天王府一场大火烧得片瓦无存，没有留下什么财宝。
对此清廷心存疑虑，很想查清，又不敢得罪湘军集团，处于两难境地。
疑案迷雾：
同治六年（1867年）12月8日，内阁奉上谕：“闽浙总督箸马新贻补授，等因。钦此。”
马新贻由浙江巡抚升任闽浙总督，按惯例，马新贻上奏要求进京陛见请训。
同治七年（1868年）5月28日，马新贻进京觐见，并乞赏假二十日回乡祭祖。
7月19日，马新贻回到家乡菏泽马海。
八月初九日假满，遵制启程赴任，十三日到济宁，邸报载：同治七年七月廿一日，内阁奉上谕：
“两江总督箸马新贻调补，毋庸来京请训。钦此。”
同时又接兵部火票递送军机大臣字寄称：
同治七年八月初五日，内阁奉上谕：
“新授两江总督马新贻，箸充办理通商事务大臣。钦此。”
马新贻九月到江宁任两江总督。
马新贻是文官出身，不懂军务，但以做事精明干练着称。
清廷把曾国藩从两江总督任上调开，去任直隶总督，远离他的老窝，换马新贻任两江总督。
去一方之霸，安排一个忠介文官，这恐怕是老谋深算的慈禧太后的一手高招。
慈禧太后用马新贻为两江总督，令其查证曾氏兄弟及湘军集团之劣迹、追查太平天国金银财宝下落。
其一，马新贻实授闽浙总督，在进京陛见请训时，曾先后十余次被召见，最后一次是慈禧太后在养心殿住处召见。
召见后马新贻退出来，时值六月，马新贻大汗淋漓，朝服都被浸湿，满面惊恐。
据马新贻的后人说，慈禧太后授以密旨，要其密查太平天国金银财宝下落。
马新贻深知此事极为重大，极为凶险，故此失态。
按说方面大员第一次进京觐见，理应到处拜见高官、京官，疲于应酬。
可是马新贻在最后一次召见后匆匆离京，回乡祭祖去了，这是有违常理的，除有重大事务，不会这样行事。
? 刺马案的唱词?通常出现在相关的戏剧或评书中，用以描述这一历史事件。以下是一些典型的沪剧唱词内容：
? 钱殊饰演魁玉将军唱赋子板， 唱词：
同治九年七月二十六日，
江宁将军魁玉立刻对凶手。
进行了突审，
以期好将案件详情上报朝廷。
案犯却一副死猪不怕开水烫，
无论魁玉如何严刑拷打，
始终保持沉默。
魁玉忙碌了一天一夜，
终得到一个最基本的信息。
案犯乃河南人，
名叫张汶详。
行刺动机和幕后主使等关键，
张汶详却始终保持缄默。
同治九年七月二十六日，
上午 南京城的街头巷尾，
总督大人马新贻前往校场，
观看例行射箭训练。
一声呼喊打破了宁静：
‘马大人，求您帮帮我！’
马新贻定睛一看，
是自己的郓城老乡王咸镇。
正当马新贻正要怒斥王咸镇时，
一名短衣汉子突然从短靴中掏出一 把 ，匕首。
猛地捅进了马新贻的右腋下。
时间快 ，令人来不及反应，
一切仿佛在电光火石之间完成。
第二天午时，
马新贻因伤势过重，
不治身亡”?。
? 江宁将军魁玉立刻对凶手来突审，
以期好将案件详情上报朝廷。
案犯却一副死猪不怕开水烫，
无论魁玉如何严刑拷打，
都始终保持沉默。
魁玉忙碌了一天一夜，
才终于得到一个最基本的信息，
案犯乃河南人，名叫张汶详。
张之万和马新贻，这两位才子，在道光二十七年(1847年)一同登上了进士的宝座，其中张之万更是状元郎。
正因为这样的背景，张之万对于这个案子，自然是不遗余力地去探究。
他采取了一种叫做‘熬审’的手段，这名字起得颇为形象，就如同驯鹰人熬鹰一般。
在这个过程中，张汶详不仅没有得到休息，甚至连睡觉的机会都没有。
审问不分昼夜，持续不断，确保他始终保持清醒。
当老张累了，就换老魁上阵；
当老魁累了，再换老张接手。就这样，‘熬’了整整20多天，终于从张汶详那奄奄一息的口中得到了些许线索。
钱殊饰演魁玉将军长腔长板唱词：
暗刀 割喉 江湖剑指英雄
篝火 磕头 此后厌世惊鸿
三柱 残香 燃尽满城风雨
翻渡 寒江 才见我三成功底
竟遭背地暗算 逼我跪地判断
天下为利战乱 江山也未必看淡
于是乱世招募 偷天换日招数
待我战至高处 对兄弟算是超度
看我太豪迈 在这赛鳌拜
生来坏朝代 依旧带豪派
把这外牢盖 敌军在淘汰
还想再朝拜 再把爱袍带
看我 主场 捕网
让着 土壤 浮涨
把这 古榜 独挡
在这 虎岗 鼓掌
三刀战兵旗 看单刀战荆棘
这山高盼星移 让三招叹惊奇
粮草未先行 带两长跪天明
还想捣醉仙凌 魁字营被奸平
看这巷子的样子都镶金柱
像是 将士 的 伤心处
先锋 边锋 把 江滨渡
天生 巅峰 的 将军路
毒药 无效 别 呛金腹
胡闹 除掉 这 伤心路
在这里 别来讲大话
别趴下 怕吓 被 吓怕
投名状签立了生死 在飘荡
你我赴战场 英气在胸膛
在这烽火狼烟起伏的世上
饮血磨长剑杀遍这鬼狼
未必义字当头 兄弟都奉我当侯
但江山瞪我双眸 只尝尽梦中刚柔
沉浮在迷途幻影 早把这江山占领
雾里花心头颤醒 最后才醍醐灌顶
经历炮连回稻田 篝火磕头抱拳
抱负变暴徒 早不是当初少年
这杀气的差距 早变成眼中砂砾
这发力的差异 忠义早变成插叙
这动荡已送葬 感受了众叛亲离
这碰撞的梦浪 兄弟都共患心迷
重围这当前 都早已把这柔情忘
重回这当年 劳资未必会签投名状
这些唱词通过生动的描述和详细的情节再现了刺马案的历史背景、发生过程以及案件审理的艰难和复杂。
通过这些唱词，观众可以更好地理解这一历史事件的重要性和复杂性。
在那波光粼粼的浦江之畔，沪剧之乡的大舞台刚刚落下帷幕，一场扣人心弦的《刺马案》让在场的每一位观众都沉浸在了历史的迷雾与人性的纠葛之中。
钱凯饰演的刺客张汉祥，以其深邃的眼神、果敢的动作，将那份对正义的执着与对命运的无奈演绎得淋漓尽致，每一次挥剑，都似乎在向世人诉说着不为人知的秘密。
而陈继荣所饰演的马新贻，则以其沉稳老练、城府极深的形象，让人不禁对这位晚清重臣背后的故事充满了好奇与猜测。
至于钱殊所刻画的魁玉将军，更是以其威严中带着几分悲凉的形象，为这场权力与忠诚的较量增添了几分厚重的色彩。
演出结束后，灯光渐暗，但观众席上却灯火通明，人们三五成群，议论纷纷，久久不愿离去。
浦江的水面上，倒映着他们激动而疑惑的脸庞，仿佛连这古老的水流也在倾听那些未解之谜。
“到底是谁指使的张汉祥？马新贻背后是否还隐藏着更大的阴谋？
魁玉将军的最终命运又如何？”
这些问题如同石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪，让每个人的心中都泛起了波澜。
正当众人沉浸在无限遐想之时，舞台上突然亮起了一束柔和的光，钱凯、陈继荣、钱殊三位主演身着便装，缓缓步入观众席。
他们面带微笑，眼神中闪烁着对艺术的热爱与对观众热情的回应。
钱凯首先开口，声音温和而有力： “感谢大家的热情，其实《刺马案》不仅仅是一个故事，它更是对人性、权力与牺牲的深刻探讨。
每一个角色背后，都有无数种可能，而我们只是呈现了其中一种解读。”
陈继荣接着补充道：
“正如剧中的马新贻，他的每一个决定，或许都源于对家国天下的考量，但谁又能真正知晓他内心的挣扎与矛盾呢？这正视戏剧的魅力所在，它让我们在别人的故事里，找到自己的影子。”
钱殊则以一种更加深沉的语调说：“魁玉将军，他既是忠诚的守护者，也是悲剧的承受者。他的命运，让我们反思，在历史的洪流中，个人的力量是多么渺小，但又何其重要。”
三位演员的话，如同一股暖流，温暖了在场每一个人的心田。
观众们纷纷鼓掌，不仅是对演员精湛演技的认可，更是对这场艺术盛宴所带来的思考与启迪的感激。
夜色渐深，浦江之畔渐渐恢复了宁静，但那些关于《刺马案》的讨论与思考，却如同浦江之水，绵延不绝，流向远方。
而在这场演出之后，浦江沪剧之乡的大舞台，也因此成为了更多人心中探寻历史、思考人生的圣地。
未来的日子里，或许会有更多的剧目在这里上演，但《刺马案》留给人们的，将是一段难忘的记忆，一段关于艺术、历史与人性的永恒对话。