第214章 十二平均律
“从公元前二世纪到公元十六世纪，在把人类的自然知识应用于实用目的方面，东亚文化要比西欧有成效得多。”
“虽然东西方因为种族、距离等原因，导致文明传播有很大的阻碍，但具有深远社会影响的发明，仍然能从一种文明向另一种文明自由传播。”
“事实上，这些发明大都是从东方传到西方。”
——〔英〕李约瑟。
十二平均律又称十二等程律，被一致认为是“标准调音”、“标准的西方音律”。
此理论被广泛应用在世界各国的键盘乐器上，包括钢琴。
是朱元璋九世孙朱载堉，以算盘开方的办法发明，史称“律圣”或“乐圣”，被中外学者誉为“东方文艺复兴式的圣人”。
十二平均律是音乐学和音乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。
十七世纪，朱载堉研究出的十二平均律的关键数据——“根号2开12次方”被欧洲传教士带回了西方，深深影响了西方的音乐，故朱载堉被誉为“钢琴理论的鼻祖”。
御史突然弹劾朱棣，惹得朱棣大怒，朱高炽离开了王府，躲在大兴，免得在朱棣面前碍眼。
在朱高炽看来，这件事并不严重，因为他了解未来，旁观者清，结合几年来对政治的了解，得出此事反而有利藩王。
不过当局者迷，光凭借口头话安抚不了朱棣，朱高炽也就躲些许时日，等应天府那边出了结果，朱棣自然就明白了。
外人如何看，朱高炽不理会，趁着这段闲余时光，亲自组织起了大剧场。
至于技术。
把中国古代至大明以来的传统技术，全部收集加以汇总和优化，已经足够发展第一次工业革命。
而物质文明之上，还需要精神文明，朱高炽需要一种新的精神文明的载体。
可以做到让军民融合，有利于他加强自身的实力。
大剧场请了几位戏班主，几人在朱高炽面前大气不敢喘，全神贯注的听着。
朱高炽温和的说道：“在宋元时期，戏曲以瓦舍勾栏，神庙戏台为主，到了我朝，只御用勾栏在京城就设了两处。”
“在戏曲之道上，诸位比咱要精通。”
“但是咱想要的剧场模式，是给老百姓看的，不要文章不要玄妙，只要贴地气。”
几位戏班主有些纳闷。
有庙会就有戏曲，都是老百姓在看，他们这些小班子，走的就是民间路线。
可因为身份差距，几人不敢贸然询问，互相看了看，皆不敢开口。
朱高炽看出众人的遗祸，于是指引：“你们可知道岳家军？”
听到问话，有人鼓起勇气回答：“无人不知岳爷爷，岳爷爷的戏，百姓们最爱看。”
“岳爷爷的戏，市井中小儿都会唱。”
朱高炽点点头。
岳飞已经是民族精神代表之一。
抹黑岳飞的言论，其心思无非是想要瓦解民族凝聚力，为了达成这个目的，不少人呕心沥血，东拼西凑，钻研出各种论调。
“岳家军的军号，冻死不拆屋，饿死不掳掠，这股精神可以流传几千年。”
“大明军人就应该学习这股精神，老百姓则要爱戴这股精神，你们可以多编些这类的戏剧。”
“我们北平诸卫，也有很多类似的事迹，你们结合这些故事，制作一场新戏。”
朱高炽最后一句，点明了他真正的目的。
“父王多次北征大胜，军队中有很多感人的事迹，而戏曲源于生活，也高于生活。”
“咱这里有几段故事，伱们拿回去编写，做成受百姓喜欢看的戏曲。”
朱高炽说完，一旁的文书，拿着几本册子进来，分别交给众人。
几位戏班主接过一看，恍然大悟，懂了小王爷为何会招来他们几，回去后连忙编写新戏本，三日后交给小王爷挑选。
布置了戏本的任务，朱高炽又招来王府的乐器师傅们，直接把十二平均律的技术图纸，交给了乐器师傅们。
要求他们根据这个图纸，制造新的乐器。
十二平均律指八度的音程，按波长比例平均分成十二等份，每一等份称为一个半音，也就是小二度。
一个大二度则是两等份，称为全音，将一个八度分成十二等份。
乐器师傅们捧着图纸大惊失色，惊为天人。
中国有史以来，发明出了无数种乐器，有的只留下名字，实物失传了，有的出土了实物，但是不知道演奏方法。
很多种乐器中，在历史长河中，有一些很早传入周围的国家，当做了他们的传统乐器。
在北京奥约会上，关于挑选传统乐器时大伤脑筋。
因为中国古代传统乐器太多了，导致重视度不像国外那么重视，可周边的国家不同，当做自己的国宝。
就像老奴。
好和坏，手段野蛮还是残酷，无论如何，也只有一个。
而中华有周天子，秦始皇，汉高祖，唐太宗，明太祖，下面还有一批二等阶梯的皇帝。
谁都有代表意义，换句话说谁也代表不了。
乐器也是如此，因为太多了，自然也就不可能成为国宝。
你说人家当做国宝的乐器，是自家漫长历史中的一样普通乐器而已，且是我国流传出去的。
那具备敏感神经的人，哪个国家都有，而且不少，必定会引起巨大的舆论反弹。
出于全力保障奥运会的顺利进行，避免引起外外部抗议，所以奥运组最后只挑选了埙和缶。
所以朱高炽虽然不懂钢琴等乐器如何制作，可他相信只要有这十二平均律，明代的乐器师傅们自然会研究出来类似钢琴的发明。
历史上很遗憾，工业革命最早没有发生在我国，因此我国古代乐器的标准化一直没有完成。
加上明朝后期的内忧外患，哪里还谈得上发展乐器，所以十二平均律就像交响乐一样，并没有在我国民乐中成为主流，最终集大成者还是出现在西方。
导致谈起钢琴，人们的印象就是西方的文化成果，而东方则一无所有。
落后不光是挨打，还有原本你有的东西，也是别人的了。
剧院也已经在修建。
工程部根据图纸，计划容纳一千六百人，分为上下三层，保障舞台上，哪怕脚步声都能让所有观众可以听见。
在戏剧院的天花板上，修建叫做藻井的东西。
藻井外观是八角形，自下而上层层叠收，乍一看就像是一个大喇叭，它除了能够为建筑增添美感之外，还具有扩音的作用，可以说是巧妙至极。
是中国古代传统技术，还有就是一些小技巧，例如过道上有序的镶嵌一些空罐子，形成共鸣作用。
这种小技术，在古希腊也有使用。
例如传的神乎其微的古希腊剧场，可以容纳万人的露天剧场，舞台上划一根火柴的声音，坐在最后面的人都已听见。
这当然是假的。
哪怕西方各种实验证明，旅游指南也这么说，实际上也是假的不能再假。
这种剧场也采用空罐子扩音，作用肯定是有的，并且作用不小。
例如硬币掉落声，可以传到中排，划火柴声需要坐的更前面，不可能后排也能听见。
这还是无人时的情况，如果人声鼎沸的时候，根本不可能听见。
不过舞台上大声讲话，可以传到所有座位。
中国庙会多是民间行为，官府引导，不是国家行为。
许多临时搭建的戏园子，需要靠戏子的声音来传播，所以需要独特的唱腔，才能让个人的声音，准确的传播到所有人的耳朵中。
朱高炽更想要的是小品形式为主，唱腔为辅，所以建立的大剧院，对技术上有要求。
建筑采用水泥砖石钢筋构架。
第一排坐一千二百人，第二排坐四百人，第三排坐两百人，舞台上方挂着各色的灯笼，发出五彩的颜色。
在舞台前面下方两边，则采用的玻璃罩煤油灯，让坐席保持一丝光亮，让人可以分清路面。
因为剧院还未修好，舞台班子在旁边临时搭建了帐篷，用来从工厂挑选演员。
在朱高炽的心目中，戏子也是人，并且对人类精神文明有很大的作用。
不光是戏子，任何行业都不该受歧视。
戏子不应该是贬义词。
什么上九流下九流的言论，在步入工业文明的过程中，都应该被淘汰。
几十名演员，来自于中华重工各个工厂，还有来自于工程部和铁道工程部。
年长的，年轻的，男的，女的，每个人都有不同，但是有个统一的表现，脸上充满了热情。
朱高炽亲自接见了第一批演员，见到了名妇人，那妇人不好意思的低下头。
“你来自铁道工程队的吧。”朱高炽想了起来，笑容越发的灿烂，不等旁边人的介绍，主动笑着问道。
“回小王爷，是奴家。”
众人没想到演员中还有人认识小王爷，都露出诧异的眼神，管事更是紧张。
“你的两个儿子，还在读书吗？”
“大儿子已经工作，进入铁道部调度司，小儿子还在读书。”妇人胆子大，所以当年敢直接找朱高炽告状，很快恢复了镇定，对答如流。
对妇人的回答，朱高炽很满意，这不正是他想要的么。